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Editorial Flux News # 64

La couverture de ce numéro ressemble étrangement à la précédente dans le sens où elle se situe, ici aussi, dans le hors champ de l’art. Il s’agit d’une photo prise par Delphine Fedoroff, place Maidan à Kiev. Elle fait partie de ce que certains philosophes pourraient décrire comme les « images survivantes ». Ces images surgies du temps présent et qui restituent dans leur gestuelle toute l’humanité d’un monde du passé. Le 4 mars 2014, deux textes parus dans Le Monde m’ont fait sursauter. Le journal rendait hommage à la disparition d’Alain Resnais en consacrant quatre pages à son œuvre. Deux pages étaient consacrées au même sujet : le film Nuit et brouillard. Dans les deux textes, les deux journalistes relatent le même cas de censure en concluant de manière différente. En 1955, à la sortie du film, la commission de contrôle impose au cinéaste la suppression d’un plan ou l’on voit un gendarme français faisant le guet dans un camp à Pithiviers. C’est dans ce camp d’internement que l’Etat français parquait les juifs dans l’attente de leur déportation par les nazis. Dans le premier texte, le journaliste insiste sur la manière dont Resnais réagit à cette volonté de censure : Ne voulant pas couper le plan, le cinéaste décide de placer un bandeau noir sur le gendarme, l’occulter de façon à rendre plus visible la honte. Dans le second texte, le journaliste insinue que c’est en réalité la commission de contrôle qui aurait invité Resnais à placer un bandeau sur le gendarme. Selon l’angle de vue, on peut donc interpréter ce geste, soit comme un geste de résistance, soit comme un geste d’obéissance face à une commission de contrôle. Qui dit la vérité finalement ? Aldo Guillaume Turin, s’est intéressé à la question. Il a mené son enquête et vous trouverez la réponse en lisant sa chronique en fin de journal.

La censure est toujours d’une brûlante actualité, les médias en sont les premiers touchés. Elle peut se faire de manière très simple dans nos supposées démocraties. En baissant simplement les subsides alloués à un travail éditorial. L’excellente revue Mouvement, spécialisée dans les comptes rendus d’événements théâtraux et artistiques dans l’Hexagone, vient d’en faire l’expérience. En dehors des Inrockuptibles et de Connaissance des Arts, aucun titre de presse culturelle en France n’apparaît parmi les 200 journaux les plus aidés. En 2013, la revue a obtenu une « aide exceptionnelle » du ministère de la Culture de 10.000 Euros. L’indépendance de parole serait-elle à ce prix ? La revue dirigée par Jean-Marc Adolphe a donc en dernier recours lancé une campagne visant à sortir de l’ornière : 15 Euros par an et vous devenez mécène d’une aventure culturelle qui entend rester libre d’esprit.

Parmi les cas de censure, un en particulier me concerne plus directement. Dans l’exposition qu’il a réalisée dernièrement à la galerie Flux, Philippe De Gobert devait montrer les photos tirées de sa maquette dédiée au Musée d’Art Moderne – Département des Aigles de Marcel Broodthaers. Ayant appris que l’artiste allait présenter au sein de la galerie la série de photos – fruit d’une année d’archivage et de recherche –, Maria Gilissen, l’ex-femme de Marcel Broodthaers, use de son autorité en tant qu’ayant droit et décide d’opposer son veto direct. Motif invoqué : l’ensemble Musée d’Art Moderne – Département des Aigles est un Tout protégé par le droit moral de l’héritière de Marcel Broodthaers. On ne peut dès lors l’exploiter d’une manière artistique ou commerciale. Depuis trente ans, Philippe De Gobert fabrique des maquettes qu’il photographie ensuite afin de créer un sentiment de trouble de la perception chez le spectateur. Plus vrai que nature, ses clichés nous donnent l’impression d’un temps en suspension. Par ce travail, en citant l’oeuvre de Broodthaers, il rendait entre autre, hommage à un artiste majeur de la scène belge. Une des réactions possible face à cette volonté de censure de la part d’un ayant droit eut été d’engager une bataille juridique qu’il aurait probablement gagnée. A la différence d’autres artistes qui auraient profité de cette occasion pour se faire un peu de publicité en criant au scandale, De Gobert, prend la sage décision de ne pas réagir et d’esquiver le tir en décidant de tourner définitivement la page sur cette histoire.  Une position de repli très noble qui l’honore.

Lino Polegato